Елиазар Маркович Лисицкий

Учился инженерному делу в Дармштате, а архитектуре в Москве, работал в архитектурных мастерских и сотрудничал с Шагалом, иллюстрируя еврейские книги (он был опытным литографом).
Шагал, возглавивший в 1918 художественную школу в Витебске, на следующий год назначил Лисицкого преподавателем архитектуры и графики. Одним из его коллег в Витебске был Малевич, призыв которого использовать чистую геометрическую форму серьезно повлиял на Лисицкого, что выразилось в серии абстрактных полотен под общим названием "Праун", которую он охарактеризовал как "промежуточную стадию между живописью и архитектурой". И в самом деле, картины напоминали планы трехмерных конструкций.
В то же время Лисицкий создавал дерзкие архитектурные проекты, которые, увы, так и не были реализованы. В 1921, после краткого периода преподавания в государственной художественной школе в Москве, он отправился в Берлин, где организовал и оформил выставку абстрактного искусства в Галерее вал Димена, на которой Запад впервые смог основательно познакомиться с современными тенденциями русского искусства (позднее ее показали также в Амстердаме). В Берлине Лисицкий познакомился с ван Дусбургом и членами группы "Де Стиль", а также с Мохой-Надем, который, будучи преподавателем в *"Баухаузе", как раз занимался распространением идей Лисицкого.
В 1923 он вместе с Габо отправился в Веймар на выставку работ учащихся "Баухауза", где познакомился с Тропиусом. С 1923 по 1925 жил в Швейцарии, а с 1925 по 1928 (после непродолжительной поездки в Россию) — в Ганновере. Возвратился в Россию в 1928 и поселился в Москве. К этому времени он оставил живопись и посвятил себя преимущественно типографскому делу и промышленному дизайну. Оформил несколько пропагандистских и торговых выставок, в частности советский павильон на Всемирной ярмарке 1939 в Нью-Йорке. Его динамичное использование фотомонтажа, печатных материалов и освещения вызвало большой резонанс. В своих зрелых работах он достиг слияния супрематизма Малевича, конструктивизма Татлина и Родченко и некоторых черт неопластицизма Мондриана.