Видеомонтаж Без Склеек

Сейчас дорогие мои друзья я расскажу вам то, чему не научат никакие курсы видеомонтажа.

Рассмотрим простую сцену. Молодой человек делает девушке грязное предложение, показывает ей свой прибор, а она посылает подонка куда подальше и дает ему между глаз. При этом мы не будем снимать порно, а сделаем все красиво. Драматическая задача заключается в том, чтоб показать зрителю, какой этот чувак ублюдок и как страдает от таких уродов нежное женское самолюбие. Как можно снять эту сцену, используя внутрикадровый монтаж фильма.

Для использования внутрикадрового монтажа у режиссера, есть три инструмента.

Первый это движение камеры.

В данном случае это результат работы оператора с камерой в течение съемки одного кадра. Все отдельные эмоции лучше снимать крупным или средним планом. А групповые действия общим.

Например девушка стоит рядом с парнем на общем плане в начале сцены, когда парень достает прибор и делает предложение. Здесь надо сделать акцент на том, насколько неприличное это предложение. Делать много панорам. Сначала показать сцену в общем, чтоб было понятно кто, что, кому говорит. Общий план. Потом изменить крупность и снять деталь расстегиваемой ширинки. Чтоб не показывать никаких деталей надо сделать расфокус и резко перевести на крупный план лица девушки, чтоб зритель увидел ужас застывший в ее глазах.

Потом перевести на крупный план ублюдка, который проговаривает свое циничное предложение. И наконец отъехать на средний план, чтоб показать, что девушка отошла от первого шока, ее охватил праведный гнев и она влепила парню пощечину. Потом лишь останется проводить камерой, отъехав на общий план, убегающую к выходу и хлопающую дверью девушку. Работа не для начинающего, но именно поэтому она и интересна. Такое вот обучение видеомонтажу для операторов.

Второй инструмент это расположение актеров или мизансценирование. Как можно снять эту сцену, статичной камерой, но передать эмоции при помощи движения актеров. Итак поехали. Общий план. Урод и девушка разговаривают на общем плане. Тут уже такой точности не получится как в первом случае. Но все можно сделать на актере. Никакая программа обработки видео его не заменит. Допустим чувак может приобнять актрису и, сказав что-то вроде «щас я тебе покажу мой очаровательный поршень крошка» повести ее в сторону камеры, одновременно доставая прибор. Причем когда он его достанет этого уже будет не видно, так как актёр подойдет к камере настолько близко, что он и девушка будут средним планом по грудь. Далее актриса, будучи в шоке, должна отойти в такую позицию, что в кадре будет только ее лицо крупным планом. После им нужно встать так, чтоб их было видно обоих, т.е средним планом. Она дает ему между глаз и убегает. Так эту сцену можно снять без склеек используя мизансценирование. Тоже не для новичков. Но в этом и заключается мастерство актера.

Актеры должны хорошо чувствовать камеру и двигаться в кадре так, чтоб сделать акцент в определенный драматический момент. Все это дело надо репетировать и рисовать мелом на полу путь актера.

И наконец третий совершенно невероятный способ внутрикадрового монтажа из всех мне известных. Придумал его Хичкок, когда снимал «Веревку». Суть его заключается в том, что помимо камеры и актеров двигаются еще декорации и изменяется свет. Все у него было снято одним планом. Склеек, кажется было три или четыре и то лишь для того, чтоб перезарядить кинопленку. Снималось все в павильоне, а за окном был вид города. Чтоб создать иллюзию постепенного наступления ночи, осветители как-то постепенно гасили свет, а специальные люди двигали тучи из стекловаты, на фоне огромной фотографии города. А чтоб декорации не мешали актерам передвигаться, их сделали на колесах и другие специальные люди катали их сюда- туда, чтоб не мешать актерам и оператору.

Естесственно все эти способы можно и нужно между собой комбинировать.Такая вот фишка.